除了一拳影帝，奥斯卡还有啥看头？

文 | 三喜

编辑 | 张友发
第94届奥斯卡颁奖礼开播后，收视人数一路跌到960万，但感谢影帝威尔·史密斯贡献了拳殴克里斯·洛克的名场面，经社交媒体发酵后，观众人数陡然回升至1740万。
这个小插曲之外，整场颁奖礼乏善可陈，除了影后的角逐比较激烈，其他获奖名单都无甚惊喜。
可是，无论是电影本身还是云集的明星们，都不再能吸引到足够多的观众了。曾经的顶级电影盛会沦落到要靠明星大打出手才能吸睛，而随着评委数量的增多，评委族裔、国籍、性别、年龄层次的丰富，最终选出的获奖名单却愈发趋于保守。
奥斯卡颁奖礼，这场美国电影乃至世界电影的盛会，还有光环吗？

精英化or平民化
除了颁奖礼当晚意外引爆社交媒体，其实奥斯卡早就已经在靠近各类新媒体。今年奥斯卡还与Twitter合作，新设立一个非正式奖项，用户们可以投出自己喜爱的电影，电影不需要在提名名单内。
这大概是奥斯卡版的“大众选择奖”，尽管有声音质疑粉丝操控投票结果，但本次奥斯卡“粉丝最爱影片” 扎克·施奈德的《活死人军团》的诞生并不令人意外，或者说，其他如《哥斯拉大战金刚》《蜘蛛侠：英雄无归》等电影获这个奖，也同样不令人意外。

无独有偶，戛纳国际电影展也刚刚宣布与Tiktok结成官方合作伙伴，允许其对包括红毯在内的环节进行独家直播，还专门设了个“TikTok短片竞赛单元”。
有评论认为这是学院派动摇自己秉持的理念，向社交媒体和大众品味“低头”，事实果真如此吗？
奥斯卡颁奖礼在不断发展的过程中，利益关系的牵扯盘根错节，远远算不上公平。据2012年的《泰晤士报》报道指出，学院94%的成员是白人，男性占比超过77%，平均年龄高达63岁，称奥斯卡奖为“老白男奖”毫不为过。
不过，随着以好莱坞文化精英们为首的平权运动风起云涌，代表左翼民主党品味和立场的奥斯卡奖成了亟需改革的对象。2015年起，好莱坞掀起#OscarsSoWhite（奥斯卡太白了）的抗议活动。
为了打破“老白男”把持奖项的僵局，顺应时势，学院不断调整其评委结构。2021年，学院吸纳了包括上届奥斯卡最佳女配韩国演员尹汝贞，流行歌手珍妮特·杰克逊在内的共395名新成员，新增会员来自50个国家与地区，其中46%为女性，39%为少数族裔。目前学院全体成员中，33%是女性，19%为少数族裔。
评判体系的改革，体现在今年奥斯卡的最佳影片入围片单上。
除了获奖作品，关怀残障人士的《健听女孩》，还有奥斯卡的老朋友，史蒂文·斯皮尔伯格的歌舞片《西区故事》，黑色犯罪片《玉面情魔》，戛纳嫡系、新西兰导演简·坎皮恩的LGBT西部片《犬之力》，带有自传性质的怀旧剧情片《贝尔法斯特》，艺术片大师保罗·托马斯·安德森的致青春电影《甘草披萨》，丹尼斯·维伦纽瓦的科幻大制作《沙丘》，亚当·麦凯的软科幻、政治讽刺喜剧《不要抬头》，中规中矩的运动传记片《国王理查德》，以及当下最炙手可热的日本导演滨口龙介的《驾驶我的车》。

从英语片到带字幕的外语片，从商业大片到纯碎的文艺片，从奥斯卡一向看不上的科幻片、软科幻片、喜剧片到西方人显然不容易理解的日式美学典型之作，从关怀小众聋哑群体的题材到带有强烈私人印记的影像，由于越来越多女性、少数族裔、年轻评委、外国评委的加盟，这届奥斯卡的片单与多年前的入围片单相比，内容显然更丰富了，而如《甘草披萨》《驾驶我的车》这类文艺片，对于普通观众来说都有着相当的观影门槛。
虽然整体片单的内容丰富了，可单看最佳影片获奖者却不尽然。近几年来，从《月光男孩》《水形物语》《绿皮书》，到《寄生虫》《无依之地》，再到《健听女孩》，不难看出奥斯卡态度的拧巴，一方面看起来越来越多元和国际化，以往未被过多关注过的，有关黑人、LGBT、残障弱势群体的题材成了香饽饽，韩国导演奉俊昊和华裔导演接连获奖也振奋了始终被边缘化的东亚导演的心；另一方面，奥斯卡的最终选择却越来越窄化，有且仅有这些族裔、性别、身份上可圈可点的导演或关注小众人群的影片拔得头筹。

奥斯卡一边提名更多样的影片，一边选择《健听女孩》们，似是在表达自己的两种决心，一种是要彻底颠覆以往单一的评委构成，把自己打造成真正包容的、国际化的大奖，另一种则是坚决表达自己在解决历史遗留问题上的正确立场，这种正确性在于向影片的价值观而非艺术造诣谄媚，两种决心都与政治表演无异。同时，对于真正的人类社会普遍存在的苦难，难民问题、恐怖主义、贫困等等，奥斯卡却视而不见。
从这个角度看，奥斯卡的美式左翼精英属性可能越来越顽固了，因为平民没那么在乎政治正确，平民为《蜘蛛侠：英雄无归》买票进影院，平民喜欢丧尸电影《活死人军团》。