建议导演们多学《扬名立万》

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昨晚去看了《扬名立万》。

噱头很多，什么万合天宜的刘循子墨新人导演，什么韩寒监制，什么编剧是里八神，什么第一部剧本杀电影。

万合天宜，里八神，韩寒，这几个buff一加，很容易带好感，尤其是还有剧本杀加成。

真进了电影院，花两个小时看完片子，再看一看他们的票房，不得不感慨。

它真是一部由一群聪明人生产的，在恰当的时刻出现在电影院的讨巧作品。

注意，我不是说片子不好，实际上质量是在及格线的，在看的过程中，我也有不止一次的会心一笑，并不是烂片。

并不是烂片。并不是烂片。并不是烂片。

再强调一遍，我没有简单的下定论这个片是好是坏。

我的评价是，讨巧，懂市场，是一个非常合适的商业电影，也取得了合适的结果。

建议导演们多多学习这种运作思路，比整天自嗨强。

这个片子并不是一部简单的作品，而是一部以童话故事为内核的产品，在今年电影行业萎靡的大背景下，它们在双十一过后投放给一群被消费主义搞到心力交瘁的年轻人，然后不出意外的获得了极高的投资回报率。

牺牲了一部分内核天花板，换来了更多赞美和票房。

非常成熟，且市场。

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首先讲一下电影本身。

最内核的故事是什么？

一桩杀人案，谁杀的，杀了谁，甚至动机，一开始都清清楚楚告诉你。

故事罕见吗？不罕见。

打开微博、知乎、豆瓣、老福特等等一众内容平台，类似的童话故事早就被人写烂了。主角包括但不限于骑士与公主，道士与狐狸精，王子与龙，王子与王子，川老师和牛老师等等等等等。

模板化，易煽情，好读懂，改改人物设定就又是一个新童话。

在这个故事向外剥，是本篇的剧情线。

一群落魄的编剧、导演、男女主演、武替被山穷水尽的投资人拢在一起，围绕着这个案件进行现场挖掘，实施拍摄。

所谓剧本杀，就是在这一个层面上进行的。

那这两个故事交集在一起，比较常见的手法是交集在杀人凶手身上。

即剧本杀的角色中有一人是杀手，众人经过排查后确认他的身份，由他来讲述事情原委，真相大白。

但这个片子很有创意的一点是，一开始就打明牌，让杀人凶手一开始就出现。

坐在现场，实时听着所有人分析自己的杀人动机和犯案过程。

这时要第一次夸万合天宜非常聪明，这个切入视角，确实是有创新。

论故事内核讲，越简单的故事，越纯粹的动机越容易打动人，以一个骑士公主式的童话故事做内核，这个故事说的过去，拍不出问题，又容易煽情，还能够上升到人性高度；

论剧本线来讲，很多人觉得这是个剧本杀，其实这也并不全算剧本杀；

全片凶手就放这儿了，省去了你费脑子琢磨谁是凶手，谁有犯案时间，猜忌同行人的过程，直接挨个叙述人物小传，然后还原故事真相而已。

所有最费脑最难拍最考验剧本和演员的部分都被简化了，新人导演和编剧绕过了最大的挑战，余下了内容就是隔一段时间解开一个谜团，然后用不时用段子活跃一下气氛。

所以这个片子在一开始就进入了万合天宜的主场，甚至即兴给你来了一段《报告老板》（我好喜欢这个系列）的剧情，一群人围着桌子坐下，说自己该怎么拍这个凶杀案，等你神经放松后，直接拉到本片高潮——男主正面对线凶手。

所有看上去光彩照人的角色在这一刻纷纷畏畏缩缩，唯独最貌不惊人的男主挺身而出，一串连珠炮审问凶手，迅速戳破了凶手的赌徒伪装。

你不知道明明男主只是一个记者，为什么比凶手还对赌博规则、银价、高利贷、外语、江湖春典等内容稔熟于胸，但这一刻，爽就完了。

与其说这是个悬疑片，在开头片段，这可是个典型的爽文剧情。

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随后的内容，切换了几个场景，一是夜总会舞厅现场，一是凶杀案现场。

论缜密破案过程，我觉得并不恰当，倒更像是为了扒人物小传服务。

什么名导？分明是烂片拍多了的导演；

什么女主角？分明是过气离婚女演员；

什么男主角，分明是年老体衰的戏霸；

什么功夫巨星？其实就是去美国挨打的野鸡武替。

投资人人五人六，其实一屁股饥荒。

男主角恃才傲物，因为敢说话而被全面封杀。

就连戏份甚少的所谓当然枪神，也不过是一个枪支走火的文职捕快。

一群人互扯了半天头花，最后发现全员善人，一群善人团结到一起，最后证实了凶手也是个善人。

如果不是这个电影中反派匆忙赶到送了人头，留给他洗白凶手，升华捕快人物形象的时间并不多，我怀疑他最后也会是个大善人。

最后两股剧情线收束在一起，一群人继承了凶手惩恶扬善的遗志，用拍电影的方式抨击丑恶弘扬正气，全片在阳光明媚中以童话的方式结束了欢声笑语的凶杀案破案之旅。

这就是本片的所有剧情。

我不喜欢。

但我理解，真的理解。

本可以在半个小时内紧锣密鼓的拍完，但是为了保证细节足够圆满，本片时长是两个小时。

这两个小时看完后，你更会觉得它像是一个童话故事，用悬疑和喜剧的方法拍了出来。

有硬伤吗？有。

比如说全员脸谱化，恨不得大声喊出所有的信息点。

比如除了男主和凶手之外，其余的角色大多没有存在的必要，他们在不同场景下的举动更是不合常理。

至于权势大到能从死牢中提取犯人的金主爸爸，拍这么个小成本电影还要卖房，还心疼胶片钱。

明明屋内拥有诸多沙发、石像的前提下，凶手却依然选择踩着画逃离现场。

一个编剧为什么能从满是血的管道中爬来爬去，最后干干净净的从管道中钻出来。

但这些细节都不重要了。

这是一个童话故事，是一个全年龄向的童话故事。

你知道，在真实世界中，就算是一个不正规的洗浴中心，都会设置单独的电梯供顾客逃窜，真正顶级的黑帮大佬是不会在一楼人来人往的前提下，在二楼堂而皇之的犯罪，然后任凭一个匹夫杀光自己枪都没有一把的小弟们，取走自己的狗命。

民国时期的捕快就是再蠢，也不会蠢到不检查现场，不跟目击群众对口供。

一个戎马半生的军人，被自己老大哥托孤，托孤的结果绝不会是让女孩从底层舞女打拼起，然后一路干上了花魁。

就算他对花魁二字没有误解，对民国时期的歌舞娱乐行业充满信心，应该也多多少少会害怕老大哥午夜显灵，掐着自己脖子问这个孤你到底他妈是怎么托的。

这可太励志了。

就像是异界战神回家发现儿子流落在白马会所，一个电话叫来十万兄弟给儿子充卡一样魔幻。

就算是三位大佬再蠢，他们上面的真正大佬也不会派出一个话痨碎嘴子杀手来灭口，跟所有角色们唠了半天家常后，被人开挂暴走秒掉。

更不会让这些事儿被一五一十的拍出来，还上映了，还开影迷见面会了。

一想到本片是个童话故事，一切都释然了。

毕竟有句话说得好，在虚构的故事里寻找现实，一定是脑袋有问题。

4

童话故事赢了，不是因为童话故事完美无缺，而是人们永远相信童话。

这就是本片作为一个产品成功的秘诀，牺牲了内核天花板，换来了票房。

从内容层面讲，设计了比较新的点子，把童话故事讲圆了，比起妄自托大整天研究内核但故事都讲不圆的同行们，刘循子墨这点是非常成功的；

从执行层面讲，这个故事在落地过程中，虽然每一个角色都不是完美的，请来的角色也不是最大牌的，但是在这个片子中圆润地演绎了角色，让各方粉丝都看到了想要的东西，得到了想要的结局，这就够了。

皆大欢喜。

从悬疑片的角度来看，这个片子有无限高、可精进的空间，可以拍的更现实更残酷，像什么凶手竭尽全力，帮自己喜欢的女孩逃离了现场，结果女孩还是遇到了另一件案件的凶手，被残忍杀害；

也可以拍成什么凶手大开杀戒毫无人性，把所有演员、编剧导演全杀了灭口，最后逃之夭夭，隐姓埋名。

深度可以直接拔高反转。

但这些根本不重要。

作为要卖钱的童话故事来讲，这就是最完美的平衡了。

可乐当然不健康，当然没有营养，当然不是个好食品，但是它甜，有汽，含咖啡因，过瘾，就是一个好商品。

它能将成本控制在几毛以内，定价几块钱卖到世界各地，这就是最大的成功。

这个片子就是一款可乐式的电影，服化道、场景、演员、特效等各方成本被压缩到能用的程度，然后在一个惨淡的十一月，斩获了非常能打的数据。

作为一款产品，它用出色的投资回报率，赢麻了。

打开各大影评网站，被双十一虐待后的影迷朋友们给这部片子打出了还不错的分数，他们看得懂，他们笑了，也哭了，流泪了，下一次电影再上映，这些影迷朋友们又是潜在客户。

新人导演拿着这部片子证明自己，去为下一步作品拉到更多投资，给投资人讲出更多的故事，然后再氪金出更大的腕，更优秀的编剧，更好的服化道，去拍出更成功的作品和产品，滚起雪球。

观众、资方、演员、院方、导演都赢一回，都能得到自己想要的东西，这样的商品就能继续卖下去，这样的拍摄模式就能无限跑下去。

这是商品的胜利。

我没有阴阳怪气，我是觉得，现阶段大家能先把电影拍成一个合格的工业品，一个合格的商品，已经足够了。

饭要一口一口吃，路要一步一步走。

希望那些花里胡哨的导演们，照照镜子，踏实走路。